В Большом театре заново поставили оперу Джакомо Пуччини «Мадам Баттерфляй».Заглавную роль исполнила Динара Алиева.

Московский Большой театр стал свидетелем поистине ураганной овации – ее удостоились Динара Алиева и постановочная команда одной из самых знаменитых опер Пуччини «Мадам Баттерфляй». Историю юной японки, вступившей во «временный брак» с американцем, выпустили режиссер Ксения Шостакович, сценограф Альона Пикалова и художник по костюмам Игорь Чапурин. За дирижерским пультом стоял Валерий Гергиев.

Рубеж XIX и ХХ веков в Европе был временем, когда искусство переживало мощное влияние японской культуры. Изначально историю о японской девушке сочинил французский моряк Пьер Лоти, и в его «Госпоже Хризантеме» не было ничего трагического. Автор рассказал об обычае «временных жен», существовавшем в то время в Стране восходящего солнца: иноземцы заключали договор с японской семьей и получали девушку, скрашивавшую их быт на чужбине. Когда приходило время возвращаться домой, «жен» спокойно оставляли. Никаких претензий, детей и душераздирающих прощаний. В 1900 году американский драматург Дэвид Беласко написал по мотивам этой истории пьесу – и вот тут появились знакомые нам мотивы: девушка влюбляется, верит, что ее брак навсегда, на свет появлялся младенец, а когда после долгого отсутствия герой возвращается с законной американской женой, чтобы забрать сына, «мадам Баттерфляй» (бабочка, как ее ласково называл американец) совершает самоубийство. Уже не бытовая история, а высокая трагедия, воплощенная в прекрасной музыке.

Художница Альона Пикалова создала сценическую картинку невероятной красоты. Традиционный японский дом кажется гравюрой на фоне ярко-синего неба, перед ним – аккуратно выложенный сад камней, скамейка и изогнутый ствол дерева. Модельер Игорь Чапурин явно влюблен в мир кимоно – и рассматривать каждое из них можно бесконечно. (Американских героев оперы он одел довольно лаконично, в соответствии с модой начала прошлого века.) А режиссер Ксения Шостакович (пианистка и певица, получившая знаменитую фамилию после вступления в брак с внуком Дмитрия Шостаковича Максимом), прежде работавшая в независимых проектах и выполнявшая в Мариинском и Большом театрах функцию ассистента режиссера, свою первую самостоятельную постановку решила сделать о том, что помимо реального мира существует мир духов – вот они-то и заботятся о справедливости, если обычные люди позабудут и простят чужие грехи.

И эти духи присутствуют на сцене (задействован миманс): режиссер вспоминает японскую легенду XVII века о женщине, преданной мужем и убившей себя, а потом являвшейся бывшему супругу в каждом уличном или домашнем фонаре. В начале спектакля духов видит только Баттерфляй, ее призрачный «двойник» знает, что история закончится плохо, а в финале, уже после смерти героини, их вдруг замечает и неверный американец – и тут становится понятно, что он не сможет мирно жить за океаном с женой и увезенным сыном Баттерфляй, что эти пугающие создания теперь будут вечно преследовать его.

Музыка Пуччини полна японских мотивов, композитор добавил в оркестр инструменты с далеких островов, а имеющиеся европейские заставил звучать по-новому. (В работе с партитурой ему активно помогала жена японского посла, напевавшая народные мелодии и рассказывавшая о нравах и обычаях родной страны.)

Валерий Гергиев, обычно наиболее ярко работающий в стилистике «Бури и натиска», на сей раз сплетал мотивы нежно и осторожно, сделав «Мадам Баттерфляй» акварельной, воздушной и особенно трогательной. Динара Алиева, неотразимая в кимоно, одновременно явила знаменитое умение японских женщин владеть собой, драматическую театральность, возникающую из зафиксированных поз, и отчаянное страдание живой души. Оно слышалось в каждом звуке, в каждом слове, и зал откликался буквально на каждый всплеск надежды (нет, он, конечно же, вернется, он приедет!) и на осознание безнадежности (он женат на другой)... Иван Гынгазов, которому досталась роль капитана Пинкертона, сделал своего героя крайне неприятным типом – настолько, что иногда невозможно понять, что же Баттерфляй в нем нашла. Исполнители второстепенных ролей – и Дмитрий Чернов (американский консул Шарплес), и Демьян Онуфрак (дядюшка Якусидэ), и Алина Черташ (верная служанка Судзуки), и Ольга Глебова (американская жена героя) – не менее увлеченно рассказывали эту древнюю историю. Этой оперы не было в репертуаре Большого 17 лет – теперь наверняка она займет подобающее ей место в афише.